樂活時尚

 

《聲音的奇妙旅程》SONIC WONDERLAND:A SCIENTIFIC ODYSSEY OF SOUND



清耳朵、聲音漫步，目前正在興起的「聲音覺醒」年代！

獨厚視覺、聲音缺席，世界將失色一半。

一個聲學奇蹟的收集者，帶領我們從盧瑞鐘乳石洞大鐘乳石管風琴、馬雅的庫庫爾坎金字塔的鳥鳴階梯、鳴唱的沙丘......去追尋聲音，透過「清耳朵」改變我們聆聽的方式，重新讓聲音活起來。

★亞馬遜書店4.4顆星評價

˙在廣場、音樂廳，聽得清楚表演，有那麼簡單嗎？

˙為什麼你家浴室把你的聲音反彈回來，會讓你想唱歌？

˙教堂如何運用活的房間原理，讓人更敬畏神？

˙這世上有音樂馬路、音樂是「聽覺的乳酪蛋糕」？

˙製造商又是如何透過操弄顧客聽到的聲音，提升客戶滿意度？

談聲音，找崔弗?考克斯就對了。身為英國聲學工程學教授，曾任聲學研究所所長的考克斯，對聲音特別有興趣，他曾經拍一系列的紀錄片在BBC播出，揭露了聲音的科學，他也曾做過關於「鴨子的回聲」、「世上最糟糕的聲音」的新聞報導，他還研究過世界上最可怕的尖叫聲，他常出現在BBC1、Teachers TV、探索頻道（Discovery）以及國家地理頻道（National Geographic channels）。

因為感嘆視覺的主導地位，導致聽覺弱勢，使得我們找不到幾段美好的錄音。於是，開啟了他的尋聲之旅。

在莫哈維沙漠，他發現鳴唱的沙丘。在曼徹斯特聽了「唯一能在彈奏後喝掉的樂器」。在加州，他把車開過一條會演奏〈威廉?泰爾序曲〉 的音樂馬路。在全球各地的大教堂裡，他找到了聲學效果如何改變了教會的歷史的奧祕。而馬雅人的金字塔為什麼會發出鳥鳴聲？追尋聲音的旅途中，也曾有過全然的安靜體驗。

考克斯從物理學、音樂、考古學、神經科學、生物學等面向切入，替我們找出聽聲音的門道。他說明了人為的噪音又是如何逼迫動物改變鳴叫聲？現代人，又是如何被製造商所操控的聲音所擺布？想要改善都市噪音怎麼做？加入自然的聲音就可以了。作者也呼籲，文化遺產組織必須了解聲音的重要性，光靠文字和照片來記載遺址是不夠的，還得靠聲音助上一臂之力。

在視覺主宰的世界裡，《聲音的奇妙旅程》鼓勵我們成為更好的聆聽者，張開我們的耳朵，聆聽周遭美妙的雜音，學習透過聲音漫步和清耳朵，我們就可以著手建立一個更好聽的世界。
 

 

• 限時優惠
  
  
  
  ★台灣聲景協會理事長，野地錄音師 范欽慧 專文推薦
  
  ★《科學人》雜誌總編輯 李家維；台灣鋼琴家、作曲家 官大為；交通大學音樂研究所副教授 曾毓忠 讚聲推薦



 

 

人車喧譁的街頭，我望著擦身而過的每張漠然臉孔，感受到一種無奈的情緒，我知道在此刻，所有的人都是拒絕聆聽的。很弔詭的是，我們每天被各種聲音所包圍，卻身處在聽力逐漸弱化的年代，儘管你的聽覺器官是正常的。

大概在一年多年，我第一次在國外的期刊上，看到關於崔弗﹒考克斯（Trevor Cox）的報導，他帶著一群人在一座磚造的拱橋下「聽聲音」，讓我驚訝的是，這位聲學博士，過去有將近三十年，專門從事音樂廳的聲場設計與噪音訊號的處理，並在大學教授音響工程，運用科學的方式讓人們可以聽見最美的聲音。但是他開始發現，無論我們如何在有限的空間中去創造聆賞美聲的效果，更根本的問題，我們該如何去傾聽真實的聲音？我們懂得去欣賞那些無人為操控，卻渾然天成的樂音？他說：「我一直忙於設法消除多餘噪音，而忘了傾聽聲音本身。」

這樣的動機，讓他走出錄音間、視聽室，來到我們日常生活的現場，包括了各種人為建築及自然環境中，以他專業的聲學知識，展開一段與聲音相遇的奇幻旅程。

究竟他如何聆聽世界？引起我很大的好奇。我知道那絕對不只是憑靠個人主觀的感受，而是來自科學上的研究與分析，特別是物理上的聲波反射所帶來的詮釋與應用。這樣理性的背景，恰巧跟我相反，我對聲音的著迷是從感性出發，但是歷經了各種聲波的震盪後，我逐漸關注到聲學的領域，算來也是殊途同歸，讓我跟崔弗?考克斯成了同道之人。

對我來說，身為一位野地錄音師，我的聆聽之旅是從大自然開始，我喜歡錄音，喜歡認識這些躲在樹叢後的歌手，那些音律讓我深深著迷。但是這樣的聆聽歷經多年之後開始有了轉變，特別是在我關注到噪音的問題時，我發現我所喜愛的旋律並沒有受到太多人的重視，更確切的說，「聲音」根本就是長期被人類忽略的部分，當一些聲音逐漸失去時，如果你從來不曾用心聆聽，怎麼會願意為這樣聲音的存續而努力捍衛呢？我們對環境的概念都止於視覺性的平面思考，卻忘記了這是一個立體的概念，不論是我們城市規劃與建築設計，或是生態保育、環境教育，都遺忘「聲音」的選項。

這本書，讓我深刻的感受到，這是一個「聲音覺醒」的時代。讓我欣喜的是，藉由這本書的宏觀視野與耳界，華文的讀者不僅可以跟著作者展開一段尋聲旅程，更可以理解什麼是聲景（Soundscape），為何需要關注聲景，以及如何學習重新傾聽那理所當然的一切，並思考聲音教育與聲景保育的各種可能，進而在公共 政策制定上，把聲景當作可以為人類福祉而努力的目標。

幾個月之前，我在立法院的公聽會上，抗議「景觀法」的草案內容只關注在「地景」的層面，而沒有考慮到「聲景」也應納入在景觀保護的內涵。我慷慨陳言，底下 聽眾反應冷淡，會後一位人士向我致意，他說；「妳說的其實很重要，只是在這個階段，光是土木技師跟景觀技師都已經在為自己的工作版圖上相互角力，問題是， 台灣有聲景技師嗎？他們也要來搶這塊餅嗎？」

我不知道未來是不是有機會遇到考克斯，來跟他分享這段故事，但是我相信他一定會認為，任何學景觀或是建築的人，都應該懂音響學，其實，當我讀他的書，最讓我很感動的是，他對聲音的熱情，絕不僅只於自己職場上的追求，否則他可以好好躲在實驗室當中，繼續當好一位音響學的工程教授。他用心鋪陳了一個引領讀者去聆聽的聲音地圖，我們彷彿可以搭乘著有翅的音符，透過物理學、考古學、生物聲學、建築學、神經醫學……各種學問的勾勒貫穿，譜寫出一首波瀾狀闊的不凡樂曲。

這種跨界，跨領域的研究，往往可以激盪出更大的能量。我想起了之前我認識了一位專門研究噪音的學者余仁方教授，他的工作是專門幫環保署量測都市的環境噪音，過去這樣的聲學研究大多是應用層面，包括如何解決人類世界的噪音問題。但是這些聲學量測的技術，是不是也能夠應用在野地中呢？我特別邀請研究團隊上山，來到一處原始的檜木林中量測，就跟崔弗?考克斯在書中所關注的內容一樣，後來在余老師精密儀器的量測下，我發現這片森林最安靜的時候，可以到 23db，相當於在無響室中的狀態。而且在特定的頻率下，聲音的衰減很明顯，原來是因為這裡的森林很潮溼，長著非常厚重的苔蘚，形成了所謂隔音泡綿的效果，這個發現非常有趣，我很期待能去打造不一樣的「聲物學」，讓生活在台灣這片土地上的人，更懂得聆聽土地，甚至學習聆聽自己。

台北市之前曾經討論過有關於「聲音地景」的主題，希望能幫捷運站創作出各種有趣的「聲景」，比如設計各種音樂的辨識，來豐富台北市民的聆聽空間。然而，讓我更期待的是，如何讓更多的市民走到我們的生活環境中，學習聆聽那些已經存在的聲響。

二○一五年三月，台灣聲景協會正式成立。這是全亞洲第二個以聲景為名所組成的協會，但是對於聲音的相關理念，台灣仍然離世界很遙遠。然而我們深受聲音影響，情緒也隨著聲波而起伏，但是大部分的人並不了解問題的嚴重性。曾經有老師跟我抱怨現在孩子專注力愈來愈不夠，其中一個重要的原因是，他們活在一個很吵的世界，這些孩子根本靜不下來。就像考克斯書中所提醒的，現在的人，特別是我們的孩子，都應該好好的「清耳朵」了。

二○一六年的寒假，我終於找到一個幫孩子「清耳朵」的機會，我特別幫一群孩子設計了三天的聲景課程，就如同本書所提到的內容，我們試著把聲學的理念融入在教育的內涵中，這大概是台灣教育的創舉。

第一天，我們帶孩子去學習如何用噪音分貝器去測量環境的聲響，了解在不同分貝中所聽到的感覺是什麼。第二天，我們帶他們到關渡自然公園進行所謂的「聲音散步」（Soundwalk），帶著孩子安靜、專注的聆聽，並透過水底麥克風，去聆聽溼地以下的聲音。第三天，我們帶孩子去參觀國家音樂廳，還有台灣大學的音響研究室，去了解什麼是無響室，什麼是殘響室。雖然孩子們聽得似懂非懂，但是，有一個家長後來跟我說，他孩子回家後，很認真地跟媽媽說，他覺得住家附近的通風管很吵，希望有一天能改進它。而我的二年級女兒則是會在巷子行走間，突然停步跟我說，「媽媽，妳聽那隻鳥唱歌好好聽。」

由此可知，帶孩子學習聆聽是需要很多的引導，也是我們當前教育很欠缺的部分。但是，要如何成為一位真正懂得聆聽聲音美學的人，我相信透過崔弗?考克斯的這本《聲音的奇妙旅程》，將會帶給你非常多的啟發，而如果有一天，我們都能夠像他一樣，用著這麼豐沛的知識涵養與感受力來聆聽這個世界，那麼你將會發現，原來整個世界都可以成為音樂廳。(文／世界就是音樂廳台灣聲景協會理事長，野地錄音師范欽慧)








 

 

 
•  

  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  崔弗?考克斯Trevor Cox
  
  崔弗?考克斯生於一九六七年，是沙福德大學聲學工程學教授，以及聲學研究所（Institute of Acoustics）的所長。他主持過許多電台紀實節目，也為《新科學家》（New Scientist）寫稿，同時擔任一份國際聲學期刊的副主編。
  
  Twitter:@trevor_cox
  
  可至www.sonicwonderland.co.uk聆聽一些世界聲學異象。
   





 
•  

  譯者介紹

  
  
  
  
  楊惠君
  
  政治大學英語系碩士，從事翻譯多年，目前為專職翻譯，譯作豐富。
  
  近年重要譯作有《十二幅地圖看世界史：從科學、政治、宗教和帝國，到民族主義、貿易和全球化，十二個面向，拼出人類歷史的全貌》、《媒體即訊息》、《林肯律師》、《一分為二的童年》、《完美的房子》、《建築的表情》、《設計師求生實用指南》、《絕對視覺：11位頂尖平面設計師的創意私日誌》等書。
  
  
   





 

 

聲音的奇妙旅程－目錄導覽說明
 

 
• 
  
  推薦序 世界就是音樂廳 范欽慧
  
  序曲
  
  1. 全球殘響效果最大的地方
  
  2. 流響的岩石
  
  3. 咆哮的魚
  
  4. 過去的回聲
  
  5. 轉彎
  
  6. 鳴唱的沙
  
  7. 世上最安靜的地方
  
  8. 聲學地標
  
  9. 未來的異象
  
  註解
  
  致謝
  
  255, 255);">9. 未來的異象
  
  註解
  
  致謝
   



 

 

我們為何要興建有巨大殘響效應的大教堂來稱頌上帝？史前祖先是否和我們一樣欣賞共鳴空間？倚著一座新石器時代墓葬堆外四塊高大、巍峨的立面岩石，吹著一個個派對氣球，並且像其他觀光客靦腆地微笑時，我心裡正想著這幾個問題。先前買氣球時，我原本很想買印著骷髏的黑氣球。還有什麼氣球更適合一座墓葬堆？但我勉強將就買了用較厚的橡膠製作的黃色和藍色大氣球，因為這種氣球很適合低音加重的砰然巨響。

為了這趟田野調查，我放棄了笨重的音響設備。幸好我竟然能用一根針、一個氣球、一支麥克風和一台數位錄音機做出有效的測量。我在入口的石塊之間爬行，進入狹窄的墳墓時，鼻腔充斥著一股潮濕的泥土味。裡面是一間十字架形的墓室，我把麥克風架設在十字架的其中一臂，準備記錄氣球在對面爆破的時間。

直到最近幾年，科學家才開始系統性地研究史前考古遺跡的音響學。正是其中一份比較具有爭議的出版物，讓我來到這處位於巨石陣以北五十公里的古代墓葬堆。這一帶到處是史前遺跡，包括埃夫伯里（Avebury）那一座全世界最大的史前石圈，一百八十個不成形的石塊沿著一點三公里的圓周佇立；還有西爾布利丘（Silbury Hill），歐洲最大的史前圓丘，這座人工小丘將近四十公尺高，以五十萬噸的白堊構成，看不出目的為何。但我測量的是一座比較小的遺跡，威蘭鐵匠鋪（Wayland’s Smithy），一座歷時五千四百一十年到五千六百年的新石器時代狹長古墓。

為了前往這座狹長古墓，我在一個晴朗冷洌的冬日，踩著蹣跚的步伐走過泥濘的山脊路（Ridgeway），這是英格蘭中部的一條古道。如果騎馬過來，我就不用踏著腳下的泥濘沼澤，也可測試一下威蘭鐵匠鋪的著名傳說：在壓頂石上放一枚銀幣，把馬匹拴在石上一整夜，第二天馬匹就會有一副新蹄鐵。

古墓是一座大而低矮的圓丘，有一圈山毛櫸環繞。大多數的遊客把頭伸進去，拍幾張照片便繼續前行──用二十一世紀的目光端詳古代遺跡；但我覺得非進去探索音響效果不可。我到處爬來爬去，一面聆聽自己的腳步聲，一面聽聲音如何變化。我大聲自言自語，測試聲音是否被扭曲，並且拍手尋找回音。我甚至鼓起勇氣唱幾個音符，利用墓室的音響效果來強化我原本微弱的低音。當然，我也把派對氣球戳破。

要了解我們的祖先如何使用這些古代遺跡，音響學的探索至關重要。在新石器時代，聲音的重要性應該超過今時今日。在文字書寫出現之前的時代，能夠聽別人說話，記住對方的訊息，再傳給其他人，是一項重要技能。敏銳的聽力是躲避掠食者、對抗敵人攻擊和追蹤獵物的關鍵。我們必須超越現代生活由視覺主導的型態，運用其他的感官：聽覺、嗅覺和觸覺。